柱基多由石材製成，又稱石柱墩或柱頓石、柱腳石。古建築構(gòu)件種類繁多，柱下的墊腳石俗稱房盤。書的正式名稱是柱基石。古建築通常被稱為石柱墩。它是承受屋柱壓力的墊基石。所有木框架結(jié)構(gòu)的古建築都有柱子和柱子。古代人為防止落地屋柱潮濕腐爛，在柱腳上加一個(gè)石墩，使柱腳與地板隔離，起到絕對(duì)的防潮作用；同時(shí)，加強(qiáng)柱基的壓力。因此，非常重視墊腳石的使用。
一、柱墩石名起源：承柱柱基石；柱下基礎(chǔ)。墨子書記載：山雲(yún)蒸，柱基潤(rùn)。柱基一詞起源於此。最早的柱子應(yīng)該直接種植在地下，但為了防止柱移動(dòng)下沉，在柱腳部分有一塊大石頭，使柱體的承載重量能夠均勻分布在大面積，減少柱體的承載力，後來人們發(fā)現(xiàn)埋在地下木柱容易潮濕腐爛，所以將石頭提升到地面，可以避免椎體基礎(chǔ)的腐蝕或損傷。人們?cè)谥酉旅娉惺軌毫Φ牟糠直环Q為基礎(chǔ)，而在基礎(chǔ)和柱子之間往往有跳躍的位置，以分隔毛細(xì)滲入柱子的水分，並在損壞時(shí)隨時(shí)更換。但我們通常稱之為石柱墩，即上述兩者。
2、石柱墩的歷史演變：古建築柱底柱頂石大致經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段。1.在柱下鋪設(shè)卵石，使基石上升到地面而不暴露。2.圓形石墩已成為整個(gè)柱的外觀形象部分，但未裝飾；3.在古建築柱腳石下安裝柱座，石柱墩周圍雕刻精美。
2.根據(jù)戰(zhàn)國(guó)政策記載:智作攻趙襄子，襄子晉陽(yáng)叫張孟說:我城郭完，倉(cāng)頡堅(jiān)實(shí)，銅少耐為什麼？孟談日:臣聞董安於之治晉陽(yáng)，公室以黃銅為柱。如果請(qǐng)發(fā)用，就會(huì)有多餘的銅。由此可見，南北朝古建築柱底座已經(jīng)出現(xiàn)了銅柱墩。
3.到了漢代，銅柱墩已經(jīng)完全被石柱墩所取代。漢代的石刻肖像。可以看出，當(dāng)時(shí)石柱墩的風(fēng)格與倒置的形式相似，也有多層、覆盆的形式相似；上面有細(xì)細(xì)的圖案，其枯萎技術(shù)與宋代相似 「 減少地平鈑金的線刻性能。
6.宋代對(duì)石柱墩的圖片風(fēng)格有具體規(guī)定。 中這樣寫道：中這樣寫道：中這樣寫道： 製造柱基石，其方倍柱徑，稱為柱徑二尺，即基方四尺等。方一尺四寸以下的，每方一尺厚八寸，方三尺以下。上者 厚減半；方四尺以上， 以厚三尺為例。 宋《營(yíng)造法式》還解釋了柱基石的雕刻： 圖案制度有11個(gè)產(chǎn)品:一天海石棉花；二天寶花；三天牡丹花；四天惠草；五天方文；六天水浪；七天寶山；八天寶階；九天鋪蓮花；十天仰覆蓮花；十一天裝蓮花。或者在圖案之間，龍、鳳、獅獸、化生等。 用於適當(dāng)?shù)姆植?」
三、石柱墩的雕刻圖案，應(yīng)用廣泛，也非常自由。 除了花草、 還有以琴、棋、獅獸、化生等。 書畫等文房器具，配合八駿馬或花鳥題材；如淡水福佑宮石柱墩紋飾。此外，石柱墩裝飾還融入了道教思想、民間信仰和反映當(dāng)?shù)亓?xí)俗和時(shí)代背景的各種裝飾主題，包括具體的現(xiàn)實(shí)裝飾、抽象的圖案裝飾，包括防災(zāi)象徵主題。此外，在法式第三卷中，對(duì)柱基的形式、比例和裝飾手法有更詳細(xì)的說明：柱基的製作， 方柱直徑小於方一尺四寸的，每方一尺厚8寸，方三尺以上的，厚度減半；方四尺以上的，以厚三尺為例。若造覆盆，每方一尺高一寸， 每個(gè)覆盆高一寸盆，嘴唇厚一分；比如仰覆蓮花，高加覆盆是平的兩倍，如素和覆盆。用減地平板，壓地隱起華，剔地突起。還有那些用減地平鈹和壓地隱起蓮花瓣的人，叫做蓮花的寶藏。隨著石柱墩雕工藝的複雜，石柱墩的價(jià)格越來越高，裝飾效果也越來越好。
在廟宇、祠堂、道觀等古建築中，常見的蓮瓣石柱墩形狀不同於古建築，產(chǎn)生束腰和底座。蓮瓣在上端凸出的肚子上枯萎，上下唇緣用弧形收集，呈上下對(duì)稱的長(zhǎng)橢圓形。整體形狀類似南瓜，所以也叫 南瓜形石柱墩或瓜瓣形石柱墩 。
四、石柱墩?qǐng)D片樣式：宋代石柱墩的樣式變化很大，雕刻也更加纖細(xì)， 但仍以蓮花瓣覆盆式為主要通行風(fēng)格。 由於一般建築往往複雜、多變、華麗，這種氛圍立即引起了官方的關(guān)注和反對(duì)。因此，宋代有非宮殿寺廟，無需雕刻石柱墩的規(guī)定，因此柱墩石圖片風(fēng)格的發(fā)展開始關(guān)注宮殿和寺廟。 至於元代，由於其民族性格，柱墩石喜歡用簡(jiǎn)單的素覆盆，不用枯萎。 明清時(shí)期，在元的基礎(chǔ)上，以簡(jiǎn)化、簡(jiǎn)單的形式稍作雕刻，但圖片風(fēng)格桉樹崇尚簡(jiǎn)約。上圓柱形、圓鼓形、上寬下窄、肩部凸出的變體圓鼓形是清代早期的流行風(fēng)格。
此時(shí)官方建築大多採(cǎi)用薄如鏡的柱腳石，稱為古鏡式 」 但一般民間，尤其是南方，就地理環(huán)境而言， 因多雨潮涇，故常採(cǎi)用較高的鼓狀柱腳石；另一方面，在人文背景上較崇尚華麗雕飾， 因此，柱腳石變化較大；而且地處偏遠(yuǎn)，政令鞭長(zhǎng)莫及，發(fā)展更加自由。綜觀_以上柱腳石的發(fā)展，從殷墟出土的簡(jiǎn)單柱腳石，經(jīng)歷了外來佛教藝術(shù)的影響，而發(fā)展到清代的古鏡柱腳石，可謂柱腳石的形式， 隨著時(shí)代的發(fā)展， 由簡(jiǎn)單而華麗。
一是將柱體集中的荷載布置在地面較大的區(qū)域。其次，石柱墩能防潮，又能防止柱腳腐蝕或碰損。由於石柱墩非常接近人們的視線，往往成為藝術(shù)家展示技能的好地方，隨著朝代的變化，各種形狀和雕刻已經(jīng)成為中國(guó)石雕藝術(shù)的一大類。雖然石柱墩是由功能需求產(chǎn)生的，但當(dāng)其發(fā)展成熟時(shí)，也逐漸形成了柱的末端，使單調(diào)的直柱，產(chǎn)生視覺變化，具有裝飾功能。因此，隨著時(shí)代的發(fā)展，即使是石柱也運(yùn)用了柱腳石做為裝飾，所以其在裝飾上的作用已大於機(jī)能上之需求。
七:建築學(xué)家對(duì)石柱墩的記載:古建築學(xué)家梁思成先生認(rèn)為，安陽(yáng)出土殷商時(shí)期房屋遺址發(fā)掘的天然卵石是中國(guó)最古老石柱墩的例子。距今安陽(yáng)殷商住宅遺址也只有3000年左右的歷史。石柱墩的發(fā)展一般經(jīng)歷了三個(gè)階段，使柱墩石上升到地面，鋪設(shè)卵石，不露出表面，成為整個(gè)柱的外觀形象部分，但沒有裝飾石柱墩安裝柱座，石柱墩周圍雕刻裝飾柱腳石的主要功能，一是將柱體集中荷載布置在地面大面積；二是石柱基礎(chǔ)防潮，高於地面，可避免柱腳腐蝕或損壞。
八、柱墩石對(duì)我們現(xiàn)代生活的影響：由於石墩非常接近人們的視線，往往成為藝術(shù)家展示技能的好地方，各種形式和雕刻隨著朝代的變化而變化，成為中國(guó)石雕藝術(shù)的主要類別。卵石多用於先秦時(shí)期的墊腳石。秦朝已有方達(dá)1.4米整石巨柱基礎(chǔ)。漢代石柱墩類似於覆盆式和反斗式，但風(fēng)格極其簡(jiǎn)單。至六朝佛教大昌藝術(shù)增添了新的動(dòng)力，覆盆式有人物、獅獸、蓮瓣式的柱基。從大同出土的北魏太和八年司馬金龍墓中的石柱墩來看，當(dāng)時(shí)的石雕工藝已經(jīng)達(dá)到了很高的水平。
作者：歐陽(yáng)廣彬
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