從目前的牌坊建設來看，立柱可以分為方柱和圓柱，但龍紋雕刻通常以圓柱為主，整個立柱會有飛龍紋圖案，整個牌坊的造型更大氣。由於農村傳統建築中的石拱門大多採用透明雕刻技術塑造身體圖案，需要平整的石材表面，只有這樣才能達到線條光滑、身體準確、比例協調的效果。平雕是將所選石料毛坯平整，以滿足下一步工藝的要求，這一步本質上對工藝和眼法有很高的要求。雕刻和製作石牌坊柱也是關鍵。
海南近代海口農村牌坊裝飾圖案的影響之一是--匠心淡化，形式感趨同。傳統建築裝飾材料均為天然材料，再與人工匠結合，共同傳達海南農村牌坊溫和樸素的特點。在三亞農村拱門裝飾圖案的技術創造中，海南現代建築裝飾在圖案技術和材料技術上明顯受到明清雕刻生產的影響。雕刻技術從易到難，圖案形狀從二維到三維，雕刻技術可分為圓形雕刻、浮雕、線條雕刻、透明雕刻等。
屋頂的正脊或角脊大多配有接吻獸，也稱為接吻。隨著時代的變吻的形式不斷變化。總的來說，唐宋時期，南方的尾巴完全是魚形的，尾巴捲曲。中唐晚唐時期，北方的貓尾變成了張口吞脊的短尾獸頭，宋代是一盤彎曲的龍。龍尾在元代逐漸向外捲曲。明清時期，有正吻和大吻。特別是宮殿建築的脊上立著正吻，吻獸雕刻成鯉魚式，尾部掛著銅鈴，整個吻獸比例協調，動態優美。
上圖中，我們製作的順耕別墅石牌坊柱頭石雕的祥龍，整體雕刻意境非常成功。這是十多年前的石牌坊作品。隨著我們長城石雕廠雕刻工匠創作經驗的不斷積累，我們也意識到運用產生的審美效果，開始有意識地拋棄雕刻石牌坊浮雕和圓雕過程中刻意雕刻的痕跡，追求工藝的審美境界，從而達到我們今天在石柱上看到的真誠、粉飾、少做作、回歸自然、自然的氣質，因為鐵器可以通過不斷的打擊延長；木匠一般應該儘量把木材留長，努力優勢，以確保有一定的空間來彌補以後的操作中的錯誤。但相比之下，石匠既不能努力短處，也不能刻意留出空間，只能嚴格按照一定的尺寸，正確雕刻。但相比之下，石匠既不能努力缺點，也不能故意留下空間，只能嚴格按照一定的尺寸，正確雕刻。這也充分反映了石匠的特點，細緻嚴謹，善於把握謹慎。
