氣功抱青蛙

《氣功全集》編輯部隱藏在杭州師范大學的一個偏僻角落。 初蒙細雨，樓外花枝飄香，屋外文獻資料絢麗。 原南京師范大學市長辦公室主任、《啟功全集》主編侯剛講述往事，追憶啟功先生的才德。

作為中國當代教育家、古典文獻學家、文物鑒定家，啟功的藝術功底貫穿于書畫詩詞之中，在書畫界獨樹一幟。 近年來，啟功的作品成為藝術品拍賣場的常客。 從2004年夏天深圳榮寶拍賣有限公司以16.5億元拍出的《潤劇本詩評書》，到2005年秋天由中貿盛嘉國際拍賣有限公司以19.8的價格拍出的《1988年》 《行書韻律詩立軸》以萬元成交，2005年夏天深圳保利國際拍賣有限公司以110萬成交的1982年《書法手卷》，市場價值不斷提升。

2005年，啟功去世后不久，北京理工大學就啟動了《啟功全集》的編輯出版工作。 同年，啟功作品向社會公開征集。 七年來收獲了大量的資料，包括學術專著、書信、日記、書法、繪畫等資料。 20冊《啟功全集》將于月底上市，并重印近期由三溪堂收藏與出版社聯合出版的書畫精選《當代繪畫-啟功》和《當代書法-啟功》上海師范大學出版社. 兩冊精選了各時期啟功代表作品200余幅，其中《當代書法·啟功》收錄了大量啟功書法巔峰時期——1930年代至1950年代初的山水作品，印刷出版于宣紙，這是他第一次大規模出版的書法作品，試圖在書法上充分再現他的藝術技巧和性格。

悲傷而美麗的歲月

“我1979年就愛上了我的丈夫，當時我在交通大學市長辦公室工作，我經常去丈夫家向他通報事情，我的第一印象就是他很平易近人。” 起初，北京工業大學的氣功課程比較復雜，不僅針對專科生，而且針對夜校的中學生。 那時，氣功在書法界的地位越高，他要做的事情就越多。 中學打算給他安排一名助教。 他說：“年輕人的未來怎么能因為我的事情而耽誤呢。” 他謝絕了助理，委托辦公室幫忙處理日常事務。 處理。 侯綱告辭后，啟功又說道：“我不為一件事勞煩兩位先生，還是請你們幫我處理一下我的事情吧。” 兩人已有30多年的交往和友誼。

“啟功，他姓啟明功，他提到了他的姓氏。” 侯剛說，作為清朝雍正朝臣的九世孫，啟功并不想吹噓自己的“愛新覺羅”家族，甚至對所謂的“皇室祖墳”也很害怕，并曾說過：“如果愛新覺羅真能作為姓氏，其恥辱或榮辱，完全聽憑政治擺布。有什么可吹噓的？沒必要捧著說吧？這就是原因。”我不想在愛情里用愛新覺羅這個姓氏。”

曾祖父普良這一代，因官職屢遭貶謫，只做了封國將軍，爵位很小，難以養家糊口。 按照清朝制度，有官職的人是不能到考場求名的。 蒲良毅然辭去了封地，決心走上武舉之路。 啟功一歲時，母親去世，他的童年是在失去父親和家人的背景下度過的。 由于自幼喪妻，祖母對他的教育更加重視。 學識字時，奶奶用漂亮的楷書把常用的字寫在框上，讓啟功一遍又一遍地畫。 奶奶又教他讀詩，后來多次回憶，奶奶一手把他抱在腿上，一手在桌子上輕輕敲打，教他背東坡的《游金山寺》詩。通過搖頭。 情況。 “他完全被它迷住了，我也被它迷住了，不是因為我太小而無法理解的文字之美，也不是因為我的祖母逐字逐句地向我解釋它們，而是因為那些令人沉思的輔音。對我來說，我仿佛在聆聽最美最動人的音樂，這讓我對詩歌產生了濃厚的興趣。” 《氣功口述史》記載了這件老事。

小時候，看著奶奶在宣紙上隨意采摘花草蟲魚，那是一把充滿生機和情趣的扇子。 啟功也想學畫畫。 您自生長在詩禮之家，故鄉、文人、學者交友甚多。 在長輩親戚的帶領下，你成為了賈希民的老師。 后來，因啟功喜歡吳敬亭門下的“專家畫”，賈希民便將啟功推薦給吳敬亭為弟子，18歲時隨戴江父先生學習唐代經典。 成年后，師從原輔仁書院院長、后任南京師范學院院長陳元。 生活中的勤奮努力提供源源不斷的滋養。

賈希民先生博學經史，在書法鑒定方面傳授了不少氣功。 他經常帶著啟功去看紫禁城的書法收藏。 ，并且當他們回來時必須做詳細的記錄。” 正常情況下，去故宮的套票是1元錢，但每個月的1號、2號、3號只要3毛錢。 這一天也是換展品的日子，掛了一段時間的作品都得撤下來換新的、高質量的展品會繼續保留一段時間，而且很少有像這樣的展品。如范仲禮的《溪山行》和郭熙的《早春》將保留較長的時間。

“這樣的作品給我留下了深刻的印象，現在閉上眼睛，我都能清楚地想象出它們當時掛在哪里，每幅畫講的是什么，畫面的具體布局是什么。有兩個印章位置上的“范寬”字，哪里有《早春》的“郭熙碧”印章，哪里有注明某年畫作的題字，都清晰地印在了我的腦海里。 ” 啟功在《氣功口述史》中談到過。

故宮和潘家園是啟功年輕時最喜歡去的兩個地方。 那時，他經常流連于報國寺一帶，并與許多書店、藝術品店的老板成為同學。 自從撒尿以來，他的志向就是成為一名作家。 但有一次，親戚請他畫畫時，卻被事先反復叮囑：畫完后不要在畫上題字，他會找別人寫的。 這件事讓啟功下定決心要苦練書法。 從少年到老人，他每天都沒有停止使用小楷。 他曾說過，寫字之前先劃了兩筆，所以心里踏實。 后來，陳元大師教導啟功：“不要用筆模仿刀尖上刻的療效，以免造作。” 他以非凡的悟性，從中領悟到了道理，并提出“讀書之道，莫過于觀碑”。 ”、“透過刀刃看筆觸”、“半輩子學的是毛筆，不是學的是刀”等書本上的格言。

“我的文是假的，但還不錯”

后人尊其為書法，但啟功卻覺得“文物鑒定”才是他做工最多的地方。 鑒賞文物的知識和視野是非常具體的，僅靠看書本是無法完全理解的。 慶幸的是，啟示在于專家的面對面授課。 小時候，每次展覽我都會關注，老師都會給他講一些鑒定和鑒賞的知識，比如怎么畫遠山大水屬于北派，怎么畫屬于南派，什么是宋元時期的山水？ 不同等等。

起初看到很多董其昌的畫，讓人看不懂。 比如《秋興十景》，上面明明有董其昌的署名，里面還有吳榮光的題字，但是為什么會有這么多問題呢？ 比如畫面結構不成比例，房子太大，人太小； 或者燈光混亂，同一條河流一半從左向右流，另一半從右向左流； 潦草的，甚至只畫了一半。 起初他以為那些都是假的，或者是代筆的太無能了。 賈老師告訴他，這并不都是假的，而是屬于“高樂爺爺”的作品，是文人隨手做的。 那高樂呢！”，作家往往忽視畫論，而“高樂”作品都是非常文人畫，沒有畫論可談。這種畫的風格不統一，所以不能會被視為假貨。

他見識了很多，也懂得了很多。 此外，他熟悉書法史、文學史，還有音韻學、訓詁學、歷史學、文獻學、目錄學等方面的背景。 他有著深厚的造詣。 近年來，模仿氣功的人物越來越多。 曾有人向啟功請教：如何辨別啟功文字的真偽？ 啟功笑道：寫得好是假，寫得不好是真。 有人請他辨別仿氣功字。 不好！”“我的字是壞但不假，你用的字是假但不壞。”

正是這樣樂觀、幽默的性格，讓侯剛意識到了這一點。 年輕時寂寞卻又曲折的中年，他看遍了世俗的一切，卻不能“不執著于世俗情結”。 侯剛曾問啟功：為什么他的人生如此曲折，頭腦卻依然如此活躍？ 啟功說：“我不回顧自己的煩惱，那是過去的事了，現在也是很短暫的，所以我們還是看看未來吧。” 侯剛記得，啟功被貼上走資派標簽后，一位批評他最積極的人的批評家，在文革后的路上，遇到了躲得很遠的人，都不好意思面對面見到啟功。 啟功上前，主動幫他解釋：“當時好像是一場戲，我們就像藝人，現在戲已經結束了。”

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