倫敦收藏家海倫娜·阿諾特和伯納德·阿諾特

日本藝術(shù)品經(jīng)銷商聯(lián)盟主席、芝加哥米切爾·萊恩和納什畫廊總監(jiān)露西-米切爾·萊恩認(rèn)為：“因為新收藏家不斷踏入藝術(shù)市場，市場的基礎(chǔ)更加堅實。” 沒有 少數(shù)收藏家對當(dāng)前市場形勢的共識是，商店對好的拍賣價格的期望特別高，而賣家也越來越挑剔。 其他收藏家認(rèn)為市場現(xiàn)在再次走強。 芝加哥畫廊館長Mike 認(rèn)為：“2008年和2009年的夏天確實是一個衰退期。收藏家對當(dāng)代藝術(shù)家的高價作品進行投資或投機的沖動不再那么沖動。金錢的使用現(xiàn)在已成為一種趨勢?！笨雌饋砗鼙Ｊ?，收藏家正在尋找年輕藝術(shù)家令人興奮的作品，但他們不愿意支付不合理的價格?！?/p>

去年，《》雜志評選的2010年度十大收藏家名單如下：第一位是倫敦收藏家海倫娜·阿諾特( )和伯納德·阿諾特( )夫婦，伯納德?lián)碛兄莩奁窔v峰集團(LVMH)，他們的主要收藏方向是當(dāng)代藝術(shù)。 第二名是來自加拿大多倫多的Debra Blake和Leon Blake。 他們是投資和建設(shè)方面的專家。 當(dāng)代藝術(shù)。 第三名也是這份收藏家名單中的常客，它就是來自法國紐約的收藏家Edith-L。 布羅德和伊萊·布羅德的職業(yè)生涯始于金融服務(wù)和房地產(chǎn)，但早已退休，他們主要收藏當(dāng)代藝術(shù)品。 排名第四的是去年首次入圍該榜單的 。 他來自印度孟買，主要業(yè)務(wù)是銀行業(yè)。 他的主要收藏是印象派、戰(zhàn)后、現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)。 排名第五的是來自格林威治的 Cohen 和 A。 科恩和他的妻子科恩是世界著名的對沖基金大亨。 夫婦倆的主要收藏方向是印象派、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。 排名第六的是來自英國的勞倫斯·格拉夫（ Graff），他的主要收藏方向是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。 排名第七的是來自法國的-S。 經(jīng)營百貨商店和金融業(yè)務(wù)的納什主要收藏唐代大師、印象派、現(xiàn)當(dāng)代作品。 排名第八的是米蘭奢侈品PPR集團和蘇富比拍賣公司老板弗朗西斯·皮諾（ ），熱衷于收藏當(dāng)代藝術(shù)品。 排名第九的是來自英國倫敦的艾米麗·賴爾斯和米歇爾·賴爾斯。 他們是工具制造群體的掠奪者，主要收藏方向是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。 來自伊朗王室的俄羅斯-阿勒薩尼排名第十。 他主要投資房地產(chǎn)和投資，并收藏古董、古代大師、伊斯蘭藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)、建筑和礦產(chǎn)。

歐洲地區(qū)及歐洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏家包括日本知名收藏家蘭州一、倍樂生監(jiān)事會長福武宗一郎、日本長崎收藏家佐藤龍美、日本優(yōu)衣庫老板柳井正、權(quán)中國芯片半導(dǎo)體。 股份有限公司監(jiān)事會主席黃光德、中國大陸國巨電子創(chuàng)始人陳泰明、中國澳門地產(chǎn)大亨劉鑾雄、主要收藏中國藏品的法國收藏家烏里·?？水?dāng)代藝術(shù)，以及英國收藏家尤倫斯。

從上面的名單來看，大部分都是老面孔，但來自中國大陸的藏家在這份名單中卻很難找到。 不能不說，這份榜單并沒有及時跟上集流體的集流體力度。 變化趨勢。 我想，造成這種現(xiàn)象的原因應(yīng)該有兩個。 首先，該刊物主要介紹歐美藝術(shù)的最新動態(tài)，而非藝術(shù)市場。 因此，該刊物缺乏對全球館藏最新發(fā)展的深入了解。 二是這份名單涉及話語權(quán)問題。 作為日本老牌藝術(shù)刊物，其重點仍然是歐美。 盡管中國在2010年已經(jīng)成為全球第二大藝術(shù)品市場，但中國藏家如今每年的訂購力度卻驚人，而這份榜單上的中國藏家仍然寥寥無幾。 此外，來自法國、俄羅斯、中東等中國以外的新興藝術(shù)市場的藏家在榜單上更是鳳毛麟角。 這反映出歐美媒體對新興市場新興收藏家的了解還不夠，更重要的是表明全球收藏乃至藝術(shù)媒體的話語權(quán)仍然掌握在老牌藝術(shù)強國手中。 這不可能在短時間內(nèi)改變。

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