摘要： 基于造型相同但細節不同的服裝設計，利用視錯覺情感的識別對服裝的款式、色彩、圖案的變化進行二次設計，往往會產生不同的視覺藝術效果。 本文重點研究色彩、圖案、線條的視錯覺，衍生出視錯覺在服裝中的具體應用，利用視錯覺來彌補人體的缺陷，從而帶來美好的視覺體驗，從而進一步闡述視覺錯覺的概念。 錯誤藝術在服裝設計中可挖掘的研究潛力

關鍵詞：視錯覺； 圖案; 情感認知； 服裝設計

1.對顏色和圖案視覺錯覺的認知

人類自從擺脫混沌以來，就開始注重遮蓋身體的“衣服”，以抵御冬寒夏暑。 但當生活達到一定程度時，人們想要漂亮的衣服！ 古人曾云“三分看相貌，七分看打扮”。 世界上有超過70億人口，擁有黃金比例（1：0.618）的人并不多。 即使是超模（超級名模）也沒有什么是完美的。 視錯覺從視覺上改善人體的缺陷，主要通過色彩、紋理、線條、形狀等來美化人體，表達創意，影響人們對身體的心理感受，創造出優于現實的著裝外觀。客觀現實。 視錯覺是指在外界因素和自身因素的影響和控制下，觀察者對圖形的視覺感知與客觀事實完全不同。 日常生活中，遇到很多視錯覺的例子。 例如，在法國國旗中，藍色、白色和紅色色塊的比例為30：33：37，但實際上，這三種顏色的面積是相等的。 這是因為顏色影響人的神經和情緒。 白色給人一種擴張的感覺，而藍色給人一種收縮的感覺。 這就是人們所說的視錯覺。 (1)負殘像視錯覺。 當在一定時間內長時間盯著某種顏色時，人的視網膜就會記住它。 過了一段時間，當你把目光轉移到其他事物上時，人腦中反映的就會是相對于其他顏色的顏色印象。 例如，如果你盯著紅色圖案40秒，然后快速將目光轉移到A4白紙上，你的大腦就會反應說你看到的是綠色圖案。

色彩搭配是服裝設計中的一個重要課題。 例如，膚色為黃至紅的人就不適合穿綠色衣服。 原因是因為顏色的負殘像光學錯覺：綠色會讓面部皮膚看起來更黃……紅色放大了佩戴者自身的缺點。 (2) 尺寸的視錯覺。 1.隨機性：由于顏色本身的明度不同、暖度不同，導致了不同大小的不同視覺錯覺！ 例如：亮度高的顏色在視覺上比亮度低的顏色大，暖色調比冷色調！ 這樣，在服裝設計中，為身材比較瘦的人設計的衣服顏色需要是溫暖、明亮的顏色，為設計師營造出飽滿的視覺色彩錯覺； 相反，為肥胖者設計衣服時，需要溫暖、明亮。 選擇冷色和深色，利用視覺錯覺來修飾人體的缺陷，使穿著者在色彩的襯托下顯得苗條。 還有一類人的腰部太長，所以在佩戴腰帶時，腰帶的顏色要與下裝的顏色一致，這樣可以縮短腰部，在視覺上讓腿顯得更長。 2、內容：內容是指在封閉圖形內部填充內容黑白服裝設計圖，從而影響填充圖形的外部輪廓，引起主觀形象的視覺變化。 因此，在服裝設計中，如果將素色面料與圖案面料進行比較，就會發現采用圖案面料的相同廓形的服裝，由于填充物的變化，往往會導致體積膨脹，適合瘦人。 另外，在色彩感知中，每種顏色都有補色。 例如：紅綠、黃藍、黑白。

如果互補色出現在同一屏幕上，它們會非常鮮艷。 （如圖1）當一種顏色進行比較時，沒有比較的空曠的空間會產生互補色的感覺，使人產生一種無中生有的視錯覺。 3． 前后：在顏色明度和冷暖的不同對比下，會出現遠近色彩錯覺的視覺變化，（圖1），如圖藍色背景，中間的紅色會有上次運行。 趨勢是，在色彩錯覺中，明亮的顏色看起來比深色更接近：暖色比冷色感覺更接近，而明亮的顏色比深色感覺更接近。 （圖2）是利用眼動儀測試如何利用服裝設計色彩中顏色的色調、面積、位置和形式的組合來實現視錯覺效果的數據分析圖（圖3）。 ，由于光影的影響，我們得到凸或凹的感知。 在同一張圖片中，物體的明亮部分在頂部，陰影部分在底部。 看起來該物體是凸面的。 把這張圖倒過來，你會得到凹面的印象。 （如圖3所示），由于顏色的亮度和色相的影響，我們看到的圖片會有所不同，因此我們會得到凸和凹的感覺。 在圖片中，如果我們看到的物體或形狀的上部較亮，下部較暗，則該物體或形狀是凸的。 相反，如果這幅畫顛倒放置，物體或形狀就會顯得凹下去。 在我們生活的環境中，光源總是在我們的上方，比如太陽、電燈……這就自然形成了一個亮部在上、陰影部在下的物體，那么物體就顯得凸了。 狀態; 如果陰影部分在上，亮部分在下，則呈現凹狀。

生活中，人們總是通過眼睛獲取一切信息，而一切事物都充滿了色彩元素，因此色彩在視錯覺中的表現也顯得尤為重要。 這就是視錯覺產生的原因。 人們在觀察物體時，會受到參考物體、光源、顏色的干擾。 另外，人們自身的心理、生理原因也會造成視覺錯覺和判斷偏差。 因此，視錯覺實際上是一種感知形式。 無非就是人們在特殊的環境下，將現實存在的事物改變、扭曲成與自己完全不同的東西。

2. 線條視錯覺的認知

(1) 長度。 是指以外界因素作為誘發因素結合起來，使兩種等長的形態在某些部位的長度發生視覺上的變化。 在服裝設計中，體形瘦弱的人可以采用加寬肩膀的方法來達到勻稱的體形。 例如，您可以設計泡泡袖、燈籠袖等袖子較大的袖型。 （圖4）如左圖所示，左圖中的線段兩端添加了不同方向的箭頭，給人視覺上的感覺是上端線段較長，下端較短； 右側的兩條線段位于兩側。 添加一條輔助線，每條線放置在不同的位置。 盡管人們感覺上面的線段較長，但下面的線段較短。 (2)垂直線和水平線。 （圖5）表示兩條長度相等的直線。 當一條直線垂直于另一條直線的中點時，垂直線段看起來比水平線段大，并且比較兩條直線，垂直線越長，水平線顯得越短。 在服裝設計中，基于垂直線和水平線的視錯覺，相同長度的垂直線在不同寬度的下擺下看起來會完全不同。 因此，身材矮胖的人在選擇服裝時不宜選擇裙擺過大的服裝。 她們可以選擇更合身的一步裙。 (3)分工。 （如圖6所示），采用分割的方法，使兩個同等的形態或物體發生量變而不是質變，給人們造成不同的視覺心理效果。 在服裝設計中，利用一件服裝中服裝結構線條的分割來達到視覺上和諧美觀的效果是比較困難的。 設計師在設計服裝時或多或少可以巧妙地利用分割線所產生的視錯覺。 例如，可以設計更密集的垂直線或稀疏的水平線來劃分女性豐滿的部位——胸部、臀部等。

3.視錯覺在服裝中的應用

視錯覺的應用在服裝設計中尤為重要。 不僅可以修飾人體，還可以完美改善人體的缺陷。 人們在購買服裝時，往往會根據自己的需要購買能夠揚長避短的服裝，或者能夠自我修飾，達到近乎完美，給人更好、和諧、美觀的視覺效果的服裝。 不同的服裝風格給同一個人營造出截然不同的氛圍和姿態。 例如，寬松的衣服可以隱藏人體的缺陷。 相反，緊密貼合身體的服裝更能凸顯人體的美。 （如圖8），服裝利用人體胸部、腰部、臀部線條的變化，創造出視覺上與人體實際尺寸不同的圖案：頸部和腰部顯示出女性身體的纖細； 相反，胸部和臀部則體現了身體的豐滿度。 在服裝設計中，視錯覺無處不在。 不同的分割線會體現出不同的視覺體驗。 比如大衣中常見的刀背縫，從下擺到腰部再到袖窿，是一個“隱形的Y”，適當收縮人體腰部，加寬背部。 (圖9)中型休閑褲利用不同顏色的細長條紋來修飾人體，使穿著者的臀部更加豐滿，垂直的線條拉長穿著者的腿部。 不同寬度的條紋會給人帶來不同的視覺體驗。 著名的咖啡館視錯覺圖片，視覺上每行之間的線條是彎曲的，但實際上它們都是平行排列的。 原因是，當你看到圖片時，你的大腦已經被緊密排列在一起的黑白方塊占據了，而行與行之間的間距又與黑白方塊自然相連，所以給人一種視覺梯形的感覺。錯開。 感覺。

生活中，也有很多帶有條紋元素設計的衣服。 如果條紋之間的間距小于條紋本身的寬度，就會給人更飽滿的視覺體驗； 如果比條紋本身大，就會拉長人體，給人修長、修長的視覺感受。 （圖10）雖然是一條闊腿褲，大面積的藍色搭配小面積的白色，但視覺上卻給人一種平衡感，凸顯了穿著者的雙腿，使得佩戴者的雙腿更加舒適。 人顯得更高了。 這是生活中色彩帶來的視錯覺。 童裝的設計大多采用淺色，不僅能體現孩子的朝氣、青春和活力，還能避免生活中的一些安全隱患。 由于兒童較小黑白服裝設計圖，在沒有大人陪伴的情況下很容易被忽視，導致交通事故。 視錯覺理論包括透視錯覺、輪廓錯覺和扭曲錯覺，以及視覺疲勞等。 其中，透視錯覺分為大小錯覺、深度錯覺和長度錯覺：輪廓錯覺包括背景錯覺、知覺模糊和偽裝錯覺； 扭曲錯覺包括旋轉錯覺； 視覺疲勞包括側向抑制、殘像視覺、虛幻填充等。在服裝設計的應用實踐中，大多數仍然傾向于修飾人體，因此經常使用輪廓錯覺。 本文的案例（圖8、圖9、圖10）是一個用實踐驗證理論、理論應用于實踐的完整設計過程。

在服裝設計中，利用色彩三要素（明度、飽和度、色調）的組合來修飾人體的缺點，通過視覺錯覺的認知規則給人們帶來審美享受，并與穿著者自身的皮膚相結合顏色、身體姿態、佩戴環境等，充分發揮其“形”、“色”的認知和矯正作用，起到揚長避短的作用，真實反映了著裝者的美，從而美化穿著者的形象，體現著裝。 人的氣質。

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