簋，在古代禮制時代，原是與鼎配合使用的王公貴族的青銅餐具。 也是代表身份地位的禮器之一。 此器選自新疆和田玉，配有勺柄。 作品胎體輕薄，細如脂，造型雍容華貴。 各種工藝精美，包括牡丹頭雕耳、盛開菊花頭帶，還有雙蝙蝠、蓮花圖案，近乎神奇。 制作傳承了宮廷玉雕技藝的精髓，滲透民族精神的靈魂，賦予了新的時代審美風格，為作品注入了飽滿、瑰麗的精神魅力，同時消除了宮廷玉雕給人的孤傲、孤獨之感。原汁原味的青銅器，充滿了富貴感和親切感。 纏枝圖案寓意富貴、幸福、和諧、平安。 昔日皇室專屬使用，走進民間，成為世間稀世珍品，展現了中國傳統玉雕藝術在新的歷史條件下的生命力和持久魅力。

中國玉石行業最高獎項“百花獎”頒獎典禮暨中國玉石文化產業發展高峰論壇在“中國玉石之鄉”四會市舉行。 來自全國各地的參賽作品超過10,000件。 在評選過程中，一款優雅、光滑、無瑕的白玉桂吸引了眾多評委的注意。 經過評選，劉超國大師的白玉桂最終榮獲特等獎。 薄薄的白玉桂可以浮在水面上。 中國工藝美術學會玉文化委員會主任王震表示：“簋是夏商周時期最高禮器，為帝王專用，這件作品在《玉器》中能得到滿分。”無論從歷史、美學、工藝、材質等方面來說，都是大師的杰作，是難以復制、畢生心血打造的獨一無二的國寶。” 劉朝國和蔣寶成創作的白玉“簋”是一套餐具，有蓋盆和勺子。 造型雍容華貴，制作技藝精湛。 展現了北方玉雕宮廷藝術的風格。 它意味著幸福、財富、和諧、和平，因此是世界上最受歡迎的藝術。 據介紹，這件白玉簋采用了透雕、浮雕等多種工藝，圖案細膩，做工精湛。 其玉壁薄如蟬翼，質地如脂。 更神奇的是，它還能浮在水面上。 這種技術被稱為“水上浮”、“薄胎”。 現在知道這項技術的人并不多。 據業內人士透露，此前曾有人出價1200萬元買下這部作品，但作者堅決不賣。 這個獎項讓他的身價倍增，未來有望被國家博物館收藏。

薄胎技術幾乎失傳

該作品的創作者、中國工藝美術大師劉超國告訴記者：這件作品花費了他兩年的時間雕刻而成，壁厚僅1毫米。 原料是產自新疆和田的青白玉，呈白色和綠色。 經過最后的打磨，桂最終被制成潔白潤澤、半透明的桂。 當你將手指放在作品的外側或內側時，就能反映出人的指紋的形狀。 僅重1000多克，這種白玉圭的工藝一直被稱為“混都斯坦玉”，其實并不恰當。 正確的名字應該是“瘦身西范座”，是皇家器物之一。 一個典型的過程。 它首先從伊朗西部引入。 清代以前，此工藝已失傳。 到了乾隆鼎盛時期，由于乾隆個人的熱心，生產開始恢復。 白玉簋制作難度大，往往一件成功，就會有好幾件被打破，所以每成功一件，乾隆都會賦詩一首。 乾隆死后，此工藝又失傳。 直到中華人民共和國成立后，北京工藝美術研究所成立，才恢復開發和生產。

過去計劃經濟時代，不重視市場。 工廠里的標準是，薄胎作品十分之三就算成功，可見這個過程的難度有多大。 但市場化后，往往是原材料為客戶加工，或者生產者自己支付材料費用。 現在翡翠原料的價格一路上漲。 如果你犯了一個錯誤，你可能會失去所有的財富，所以我才敢這么做。 創作薄薄作品的人越來越少。

玉石雕刻的過程挑戰心靈的極限

劉超國從事玉雕工作已有40多年。 中學畢業后，他進入北京玉器廠學習美術。 談起自己的行業經歷，劉師傅感慨萬千，“我剛進入玉石行業的時候，根本就不是一個愛好，我們這一代人是講究分配的，中學畢業后，我就被分配到了玉石行業。” 1962年的北京玉器廠。當時也是國有企業，有穩定的收入保障。” 起初，他從事的是簡單的切割工作。 因為肯努力學習，半年時間他就學會了修理工具的技能，這是有些人進廠三年都沒有學會的。 這一切都讓著名玉石工匠程展雄印象深刻。 見狀，收他為徒，學習玉雕技藝，劉朝國的命運就此改變。 后師從夏長信、李煥亭、江桐等老藝術家。 老藝術家們毫無保留地向他傳授技藝，幫助他度過了“文革”期間的困難。 “那些經歷已經成為我一生中能夠觸動靈魂的記憶。” 回憶起那些往事，劉超國仍感慨萬千。

劉超國最引以為傲的就是他對瘦身技藝的掌握，這也是玉石界最先進的藝術工藝。 想要達到“手中無物，目視有形”的境界是非常困難的。 它要求雕玉者技藝高超、膽大心細。 因為拋光的進度是無法用肉眼看到的，完全憑感覺。 雕刻過程充滿懸念、激情和刺激。 目前市場上的玉料價格昂貴，更不用說制作時的心理壓力了。 整個制作過程與玉石在形成過程中落入山澗、落入河流的精神情結一致，歷經億萬年的錘煉與重生。 “可以說，打磨的過程就是挑戰極限的過程，面對深淵的恐懼感常常讓人望而卻步，這與賽車、攀巖極限運動參與者所經歷的心理壓力非常相似。”心臟病就是穿薄胎就會得病。穿薄胎的時候，你有一種想把它磨壞的態度，但又不能真正把它磨壞。”

劉超國，1945年出生，1962年參加工作，師從著名藝術家程展雄、夏長信、蔣同。 他刻苦學習，繼承傳統技藝，學習繪畫、泥塑。 1972年從事設計工作，開始獨立藝術創作。 經過長期的實踐，他在20世紀80年代進入了成熟階段。 擅長動物、器物造型的設計。 其藝術特點是北方玉雕的宮廷藝術風格，大氣磅礴，豪放雄渾，沉穩莊嚴，富麗典雅，用料嚴謹，技藝精湛。 絕對，熟練。

經過30多年的努力，其作品多次在省、市乃至國家各級評審，成果顯著。 其器皿設計和制作技藝已成為北方玉雕界的佼佼者，影響力很大，聲譽很高。 1989年4月取得中級技術專業工藝美術師資格； 2003年1月榮獲北京市二級工藝美術大師稱號； 2005年6月榮獲北京市一級工藝美術大師稱號； 2006年通過第五屆中國工藝美術大師評審領導小組批準并授予中國工藝美術大師稱號。

1985年5月代表作《平花風景》被評為精品； “萬象更新套車”榮獲1990年中國工藝美術百花獎優秀新產品一等獎； 2001年以后，他的9件作品在第二屆至第七屆中國工藝美術博覽會評選中獲特等獎1項、金獎5項、銀獎2項、優秀作品獎1項。 2003年、2005年在首屆、第二屆北京工藝美術展覽會上榮獲金獎2枚、珍品獎1枚； 其作品《白玉實枝榮瓶》2006年在揚州舉辦的全國玉雕作品展中被評為最佳金獎。

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